Sapateiros

Somos sapateiros. Devemos fazer sapatos, bons sapatos. Para que fabricar pulseiras e brincos? Sapateiros, bons sapatos.

Graciliano Ramos

Memórias do Cárcere, Volume 4, página 39, Ed. José Olympio, por volta de 1936.

Paris,Texas

(1) DESERT LANDSCAPE Exterior, Day

A fissured, empty, almost lunar landscape -- seen from a bird' s-eye view.
The camera hovers over it.
In the distance, a lone man appears; he is crossing this desert.
A hawk lands on a boulder.
The man stops, looks at the bird. Then he drinks the last drops of water from a large plastic bottle.
He is wearing a cheap Mexican suit, a red baseball cap and sandals with bandages wrapped around them. His clothes are covered with dust and soaked with sweat. He has been walking for a long time. This is Travis.
Travis throws away the empty plastic bottle, and continues on his way across the bleak, hot plains that lie before him.

Roteiro de Paris, Texas, seqüência inicial, filme de 1984 de Wim Wenders, roteiro de Sam Shepard. (em Paris, Texas, página 7 Ed. Road Movies/Greno)

A cena: http://www.youtube.com/watch?v=W5GqTOXb8yQ

Motel Chronicles

(Foto:Pocheco/Sarah Nichols/www.pocheco.us)


His feet were sweating in the night. He could feel the presence of the automatic pistol, of cattle, of barbed wire, of dice, of riding the night range without a flashlight, of bars plunged into prairie night.
He turned off all the lights in the room and lay on the floor between the two beds. His feet were sweating. He punched the switch of the Realistic tape machine and Stevie Wonder answered the darkness: "Songs in the Key of Life".
He watched an Apache Sand painting appear on the wall out of nowhere. Collors from the land: pale orange sand, chocolate topsoil, pale blue like a tear. He could see yhe glint of Abalone shimmer off the pistol stock. Threads of rosy light. Spinning. He could see his own heart.
He could feel the demonic attachment of a man for his only woman.

Março/1979 San Marcos, Texas

Sam Shepard

Motel Chronicles, página 48 (citado em Paris, Texas, editora Road Movies/Greno, pág 5).

Irreverência em tempos de adversidade

SIM, ESCOLA TAMBÉM. Às vezes eu até em alemão obtinha boas notas. Muita coisa eu não gravei da leitura de textos alemães, somente alguns autores me ficaram na memória: um deles chamava-se Adolf Hitler, autor de "Mein Kampf", leitura obrigatória. Nosso professor de alemão, Schmitz, um homem de uma aguda, graciosa, irônica secura (para alguns autores seco demais!), usava os textos sagrados desse autor Adolf Hitler para nos ensinar a concisão de estilo, chamado de sintético. Isto significava que nós tínhamos que tomar cerca de quatro páginas do "Mein Kampf" e reduzi-las para duas, se possível para uma e meia: "condensar aquele indescritível alemão mau escrito, cheio de divagações e encaixes infelizes (existe também um bom alemão com divagações e encaixes infelizes!). Imaginem: "reduzir" os textos do Führer. Eu tinha prazer em desmontar aquela espécie de alemão e rearrumá-la. Assim, eu lia com atenção "Mein Kampf" -- leitura que não aumentou nem em um décimo de milésimo o meu respeito pelos nazistas. Em todo caso, eu devo ao autor Adolf Hitler alguns Bs em alemão, que eu bem que estava precisando, e lhe devo também -- alguma coisa a mais eu aprendi na escola para a vida -- possivelmente uma certa aptidão para a editoração e uma tendência para a concisão. Até hoje me surpreende o fato de ninguém ter percebido a irreverência que significava "reduzir" os textos do Führer -- também para mim isto só ficou claro muitos anos mais tarde, quando percebi todas as implicações dessa tarefa escolar. E só muitos anos mais tarde, depois de 1945, quando o profesor Karl Schmitz, que constantemente sofria de dor de cabeça, e que às vezes vinha tomar em nossa casa, na rua Schiller, um café comprado no mercado negro, é que eu lhe manifestei todo o meu respeito e agradecimento.

Heinrich Böll

O que vai ser desse rapaz? (Editora Marco Zero, página 43)